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無污染亞洲音色 Anoice

 
   
 

 

The Black Rain

 

 

無塵靜謐的音符,總是北歐專美。筆者近年留意日本獨立樂圈的發展之時,發現了一些後現代搖滾樂團同樣具備北歐獨有的「無污染」音色; 同時亦無意間找到一些樂風偏鋒的樂團,深感日本獨立音樂之深不可測。

例如本文主角Anoice。

 
 
 
 
 
 

 

東京樂團Anoice於2004年成立,成員包括Takahiro Kido、Taku Tanioka、Yuki Murata、Utaka Fujiwara、Takahiro Matsue和Tadashi Yoshikawa。除了本身的樂團,各成員均同時參與不同的音樂計劃,例如Takahiro、Taku、Yuki及Utaka夥拍兩名志同道合組成RiLF; Takahir、Takahiro和Tadashi組成後現代搖滾團Mokyow; Takahiro與Yuki組成新古典 (Neo Classic) 樂團Cru等,另外Takahiro和Yuki也各自發佈個人作品專輯。

從他們簡歷中可看到一些關鍵字: 「後現代搖滾」和「新古典」。樂團成員在各自的音樂計劃中均呈現同一現象,就是喜歡向氛圍、意境化的音樂埋首,令Anoice的樂風也無可避免地走簡約靜態的路線。

 

 
 
 
 
 
 

 

聽著Anoice的最新專輯 “The Black Rain”,有些曲目令筆者誤以為在聽電影原聲大碟般,規律的鋼琴演奏配合著大氣化Synth聲效或弦樂,有時更添上小提琴獨奏,把樂曲中潛伏的情感意境放大,感染聽者思緒。

 

 
 
 

 
 
 

 

如果要筆者從「後現代搖滾」和「新古典」之間選擇作為專輯的主題,我會選擇後者。雖然<Drops>和<Finale>都綻放著Post Rock的爆發張力,但宏觀全輯十首曲目,起碼有一半以上的曲目都是架設在古典音樂的肌理上。尤其是<Colder Than Thermite>中小提琴和中提琴交替演奏更是令人聽得感動莫名。

 

 
 
 
 
 
 

 

Anoice還善用環境或人聲取樣來作點綴,令原本意境十足的樂章更添一個場景想象空間 (所以筆者有時誤以為正在聆聽Soundtrack),聽者被感染的思緒及鬱結能在更廣闊的思維空間內宣洩 – 這也正是Post Rock的特色之一。

有幸能遇上這張唱片,令筆者能見證日本音樂成熟,同時亦舒紓從死板生活中累積得來的悶氣。

 

L. A.

 

 
 
   
 
 

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