Mugazine 摩格聲 Facebook專頁 Mugazine 摩格聲 微博空間   Mugazine 摩格聲 討論區

 
 

主頁  / CD Review 唱片推介 / Multure 摩格文化 / MU-talk 摩格訪談/Extra 摩格號外 / Mushionism / 昔日 Mugazine 摩格聲 /

 
 

尋找配樂達人 #升級版
田啓文/ 韋啓良訪談 (一)

 
   
 

尋找配樂達人 2014 花絮

 
 
 

 

聆聽電影配樂往往是電影迷們回味心愛電影的途徑之一,畢竟電影是依靠畫面和聲音傳遞情感及訊息予觀眾,而聲音除了對白外,當然少不了配樂的份兒。香港近月舉辦了一個歷時4個多月的活動 (尋找配樂達人第一回已於2014年舉辦) -- 「尋找配樂達人 #升級版」,由香港電影製作行政人員協會、香港青年協會及M21 (青協網台) 合辦,當中更邀請到金像配樂人韋啓良、金培達、電影監製田啓文、劉偉強及電影導演翁秀蘭、胡耀輝等人擔任教官、嘉賓及評審,銳意將電影配樂按程度介紹及函授予有興趣創作電影配樂的人士,藉此替配樂圈注入新血及提高聽眾對配樂質素的要求和知識。

摩格聲一向對次文化 (尤其是音樂) 特別關注,而電影配樂在香港看似被人所忽視,雖然仍有人對配樂甚有鑽研,但相比其他地區其景象風氣仍有不足之處,故此摩格聲希望透過是次訪談,由田啓文先生和韋啓良先生向大家闡述香港電影配樂現時的情況和參與這次活動的冀望。

 

 
 
 

 
 
 

 

田: 田啓文
M: Mugazine

M: 作為一名電影監製,你怎樣看待「電影配樂」在電影製作過程中的角色?

田: 電影中的聲音,可以沒有對白,沒有效果,但不能沒有音樂。如果沒有音樂的話,那齣電影便好像沒有了靈魂,例如老年代的無聲電影 (默片 - Silent Film) 是沒有對白沒有效果,唯獨只有音樂,所以能夠證明音樂能輔助電影影像來傳達或加強當中的訊息和情感。絕大部份的配樂不會搶了電影本身的鋒芒和主題,但失去了配樂的話這齣電影便不再是電影了。因此當Tommy (韋啓良) 有意透過這次活動來栽培電影配樂的新血時,我便毫不猶豫決定參與了。

M: 如何物色配樂創作人? 心中有哪些特定的要求?

田: 從製作的角度來看,我會先考慮電影的題材適合哪類配樂創作人,因為有些配樂創作人俱備某種特質和喜好,觀眾會很快便領悟到當中的風格和取向。其次是考慮配樂創作人會否用心創作,願意花心思去了解電影的主題,而不會造一些「行貨」的音樂; 因為有時配樂人創作得太多而膩了,可能馬虎地隨便找別的配樂稍作修改而已,這一點是不認同的。不過有時亦要考慮到電影製作的經費,畢竟好的配樂能使電影昇華至另一層面,故在經費的背景因素影響下,導演與配樂人之間的化學作用便成為關鍵,例如拿過獎項的配樂人不一定與導演的口味吻合,或者新晉的導演也能與老練配樂人一拍即合也說不定呢!

 

 
 
 
 
 
 

 

M: 在香港,電影配樂的經費算不算充裕?

田: 基於在香港製作電影的條件限制,相比內地而言,電影配樂的經費算不上充裕。幸好配樂創作人明白香港電影需要承傳,故他們亦願意作出配合; 而監製亦會考慮這齣電影會否包含內地市場而對配樂經費作出適當調整。如果電影只局限於香港市場的話,大部份配樂人亦願意以比較商宜的價錢來接洽,慶幸彼此能了解才能使香港電影繼續發展下去。

M: 當遇上導演及配樂創作人的要求出現分歧,作為一名電影監製,你是如何平衡兩者的矛盾?

田: 能難一概而論地以監製身份來替哪一方作取捨,通常都會視乎那位導演的資歷來作出平衡。資深的導演可能已經清楚自己對這齣電影的要求,故不用再多加解釋; 而新晉導演則可能知道想要甚麼,只是還未確切捉摸得到而已,我便會提供多些選擇給他,讓他作互相比較,而不是以監製身份壓倒性地強迫某一方接受。即使荷里活的電影監製也不會強迫某一方去接受,而是彼此商量調整配合,因為電影是一門集體的創作。

反而我覺得配樂人可能是要作出遷就的一方,曾經遇過不少配樂人埋頭苦幹製作了一些音樂,但導演認為不適合,然後配樂人創作了多過版本音樂讓導演考慮,最後導演選擇了最初的第一個版本,這正正體現了製作電影是需要提供多個選擇,互相比較後挑選最合適的版本,可是這過程便苦了配樂人呢!

M: 外界有人評論如果導演對音樂的觸覺不足,而過份干預配樂創作的話會造成不協調的後果,配樂製作人亦難以隨心所欲; 又或者導演不太干預創作則有機會造成配樂與電影貌合神離的局面,你對此有何看法? 這會否直接影響電影質素的優劣?

田: 這很取決於電影的題材和風格,例如一齣喜劇,假如加插配樂後導演 (或其他人) 感受不到喜悅的氣氛,這樣便很容易識別哪裡不妥,從而影響電影的質素; 或者是煽情類電影,如果導演要求配樂人創作一些不動容不傷感的音樂,這樣亦很容易影響質素。而劇情類電影是很難去判斷孰對孰錯,因為主題不太鮮明,導演可能不想配樂蓋過電影本身和演員的風頭,當這情況發生時,作為監製我會邀請其他人 (最好是不熟悉那齣電影的人) 去感受和評論,集思廣益,導演可能因此改變初衷也說不定; 而不會當頭棒喝說導演不對,避免先入為主地認為「誰在針對誰」。

很多時候都會讓導演在眾多配樂的Demo裡作出選擇,甚至要求配樂人作出改變及調整,所以我很佩服配樂人的情緒智商 (EQ),一方面要堅守自己對音樂的理念和原則,另一方面要配合導演的要求 (甚至不接納其Demo); 宏觀現時成功的配樂人其EQ都很高,因為集體創作的過程中總不能堅守己見而固步自封啊!

 

 
 
 

第七謊言
獲得美國費城獨立電影節2014《最佳外語片》
及巴塞隆拿國際電影節2014《最佳電影 – 評審團大獎》

 
 
 

 

M: 最近你跟韋啟良先生 (Tommy) 合作電影《第七謊言》,可否從物色配樂創作人起講述一下與韋先生的合作過程? 好讓讀者能略知整個電影配樂的實戰過程。

田: 最初接觸《第七謊言》時便感受到一陣藝術氣息,而導演孔令政是剛從美國留學回來的新晉,因此我便想到邀請資深配樂創作人來輔助他,而不是先考慮經費問題而限制電影的可能性。於是我想起Tommy,因為他不是「交行貨」的創作人,繼而相約導演和Tommy召開會議。當導演知道我邀請到一名金像配樂人時,便滿心歡喜期待合作,我提醒他儘管Tommy是資深配樂人,但電影創作是講究彼此間的化學作用,不如先跟Tommy見面詳談後才定奪。

之後導演表示非常欣賞Tommy,理念方面亦很投契; 而我亦向Tommy表示可以任意創作音樂嘗試新東西,時間方面亦很有彈性,Tommy得悉後亦很雀躍。之後的創作過程我則沒有太多參與,惟聽過Tommy盛讚孔令政是一名有創意有主見的新晉導演呢! 雖然《第七謊言》在海外獲得一些獎項,遺憾沒有拿到個別項目的獎,這亦體現了所有配套都能融為一體的成就。

M: 最後,希望透過這次「尋找配樂達人」活動中傳達甚麼訊息呢?

田: 希望能以電影圈的先行者身份向大眾表達縱使近年香港電影有式微跡象,但大部份年青人心中那團火 -- 滿懷鬥志、具創意的想法,不應因此而被忽視; 故希望透過這次活動創建一個平台,集結電影圈的有心人,將既有的經驗和知識向參與者分享,只要你願意來 (但別抱著「集郵」的心態),願意對學習電影配樂而付出 (往往有成就的配樂人都浸淫了差不多十年時間),我們都會無私獻出所知所想; 同時亦盼望透過是次活動鼓勵電影圈內人仕能更投入參與培育新血的工作,讓香港電影有機會重拾昔日的光采。

 

L. A.

(待續)

 

 
 
 

主頁  / CD Review 唱片推介 / Multure 摩格文化 / MU-talk 摩格訪談/ Extra 摩格號外 /Mushionism / 昔日 Mugazine 摩格聲/

 
 
 

讀者如有興趣投稿,請電郵到:
mugazine@yahoo.com.hk

All rights reserved
Nothing may be reprinted in whole or in part
without written permission from the publisher